杭州网：根据🛋记者成宮彩葉获取到的📊最新动态，视频在线观看🛃免费观将于2025年08月27日在杭州🚿网举行隆重的开幕仪式。即将停售开奖在即，错过将再等30人专家团天

　　中新社合肥7月9日电 (赵强 陈沭文)第十二届皖🍶台物联网研讨会9日在安🤭徽省滁州学院启幕，来自两岸30余所高校、研究所❤和产业界代表共120余人参会。

　　皖台🔽物联网研讨会是由皖台两地教育界、学术界及🦖企业界的多个机构共同发起🈹并组织的系列会议，自2014年开始轮流在🚜皖台两地主办，每年举办一次。

　　“本研讨会已成为🛢皖台教育交🎨流合作的重要品牌，学校也获评为‘安🤷徽省对台交流基地’。”滁州学院党🌈委书记周旭介绍，本次研讨会以“智联健康 绿动未来”为主题，围绕智能感知、智慧健康、智慧农业、低碳🎀环保等热点议题展开交流，探讨物联网🍆在医疗、农业、出行、生态等场景🏤中的创新实践。

　　多年来，皖台双方通过“物联网研讨会”“MBA教育论坛”“徽文化夏令营”等形式多样的活🚖动，不断增进了解、加深合作。目前，安徽已有39所高校与台湾42所高校建立了合作👣关系，师生之🕴间的交流互动日益频繁。

　　本届皖台物🏢联网研讨会由滁🔧州学院、台湾淡江大学、安徽省计算😓机学会、滁州🌖市人民政府台湾事务办公🧟室联合主办。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视🐓电影学院影视🛳系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海💵美术电影制片厂出品的动画电🌧影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来♿迅速走红。作为奇幻动画💄短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🖼的首部长🔪篇改编作品，上映一🌜周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影😾史票房最高的国产🗺二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲📵的势头于市场与评论🏯界持续发酵，不仅稳居🏽同档期票房前列，还在社交媒体🦕与评论市场引发了持续💇的长尾效应。这部影片在延续🍢前作成熟的“上美影”水墨🤓美学风格的同时，进一步拓⛎展了故事的🍠世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🔲当代气息与寓言意👕味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的📵故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🥈四人西天取经路过🔑浪浪山，各方势力皆觊觎💢唐僧肉，其中🎼便包括了主角小猪🤹妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪📻，也就意味着能够😬分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上🖕层，不得已只能逃离浪🚖浪山。这一过程中，小猪妖👦做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧📰师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🥋团队，影⛸片故事由此展开。　　影🤚片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🈵故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🚙也非续集，而是一个拥有独立设定的🍦、与短篇平行的🤡作品。不过，两部作品所呈现出的基本♑气质是相近的，只消微微置换，我们立📥马可以获得一则充满讽刺意😚味的当代寓言：不论底层小妖们🏿如何努力工作，似乎永🐾远无法打破固着的阶级壁垒，这🥠一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🍢，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们📕的生活环境似乎并不因个体努力得以🔄转变，而是更加🖨依靠某种天生/既有地位所赋予🌳的、被普遍承🚻认的合法性证明。正如导演🃏於水在访谈中亲承：“在创作时🏬我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🆚来后，才觉得这就是🦇当代职场人的生活，我才意识到大家🐨确实在这方面🔲共情了。当🔊代人在职场中遇到的💵困难是普遍的困难，但在家庭、学校等👠各个环境中可能都有类似🎞的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯👢穿了当前关于《浪浪山》的所⬛有主流评论。但与其在既🙃有话语中反复验证，一个更有意思的👙问题是——近年来，这一指涉底🎫层劳动者处境的🥏流行标签，如何从网络亚文化🎆演变为评论市场的高频🌉词汇？又为何在当下的🏸电影舆论场中👫能够迅速引发跨年龄、跨阶📻层的情感共振？这种转🕺变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🤴些年电影市场对“打工人”经验的持续🏕演绎中得到印证。这些作品在类型与风❗格上或许各异，却在角色设定与🐞情感内核上呈👷现出惊人的相似性：个体被困💘于庞大的制度与规则之中💎，通过一次次重复、琐碎而无望的任🥛务，试图寻找微小🎈的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早😱活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人💛”。最初主要指从内🦒地农村📑到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民⛺工群体。改革开放后，这👗一边缘职业称谓迅速北上，从🕦而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🐖口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓📢也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🔬徙色彩🚾和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区😌首先出现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🧀革开放语境下大众文艺的👪崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🆕经济深入和就业🎊形态多样化，“打工”的含😠义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工⚡职业群体，青年群体、普通上班😆族也开始用“打工”指代自己的工作🕚状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和👾无奈之语，强调其工作🥛中面临的艰辛、压力、困惑🎞以及对制度的不满与讽刺。而早🥟期中文互联网，如论坛、博客等社交🌜平台，则成为这种🌭自嘲文化的❇传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🕢了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🏭占领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体👰收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🈶涉外来务工群🍮体的语义，扩张为覆盖办🥇公室白领、普通工人、青年学🍤生在内的更广泛🔦的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣👯于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🎆导演群体的创作中，将城🎟市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🍘见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🍁焦于北漂打工人群，展现了一个🚟大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🔓闻事件为背景，再度讲⏳述了一名底层青年打工⛸仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最👣终走向自我毁灭🎙的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划✍经济向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来⛔大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制👫内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🍦城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异😊乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🤕义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞🚩争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂👚青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🏍处的时代语境🚥密切相关。从计划🛌经济向市场😇经济的制度更替，到城镇化与🔄人口流动的加速，再到互联网经济崛起带来😬的劳动形态变革，不仅是个🧡人命运的写照，更是特定历史🏅阶段社会结🔕构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🔟渐与官方话语合流，成为了👵某种时代精神塑造✌的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打👞工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🥉可辛监制、许宏宇执导，讲述💿年轻人在当代网络文🕠化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不同，这一时期的作品👯更多地承载了励志✨叙事与⏩时代正能量的导向，强调个体通过奋斗👗、创新与团队协作实现阶层跃🤖升的可能性。这🎤种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了💓一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🤮语与大众情感之间架🤸起了一座桥梁。也正是在这😐一时期，电影市场开始🎑出现另一批和“打工人”生活高度相🧖关的影片。这类影片一般👢沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🎆制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有😵逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🐡事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🐞会热点，并对“打工人”这类文化🌼标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事⛓构架，大抵可分为以下三点：其一，制🚠度化的阶层再现。通常以一个层级分🤹明、路径封闭的🐀组织结构😇空间为故事的发生基础，揭示社会🀄资源在制度🌒化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩😾序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等👊类型手法夸📒张权力机关运行的非理🚔性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🔑书写。以底层🚂或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🗼结构性压迫🔦下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🐘幅当今社会千💙军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🖋妖勤恳本分，不惜🏘用鬃毛擦拭锅具，却因无意📀间磨去锅上的刻🚇字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🍴被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的🎇“工牌”，哪怕它已不具备🦐任何实际职能；无独有偶，在同🔃期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🥐似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🥫危的年代，个体反🕗抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🚓上映的喜剧电影《年会不能停》以👡企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟🗯引👺发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🥖示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🏜于职场生态的讨论，讲述了一🈂出草台班🐍子式的创业闹剧。这些影🍞片虽在题材与叙事策略上⚡各有差异，但⏪无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🔉类型叙事的核心意象。这些形象始终➖承载着对打工🐉人劳动处境💴的凝视与感知，集中呈现了🌋在特定制度语境🍾下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将🔂影片中主人公所🖍经历的困难、考验“职场化”，赋予自我📓调侃与批判之意，如今年的🔒现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是📡一座大山，任你怎么📡努力都休想搬动”背后，实际上反🤺映的是大众对于三界封神榜🖍等级秩序的控诉。个中典型则是影片中的主要🚒角色申公豹，尽🔏管他凭借着自身努力考入玉虚🎅宫，但其出身始终不🔅被主流认可，终日勤勤恳恳却永🌦远无法触及十二金仙👭之位。有论者认为，昆仑十二金📀仙的选拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🤫下清一色的人族修士，即使太⏹乙真人终日醉饮误事仍能获得🕗重要法器，而勤勉修炼的😈申公豹只因妖🏮族身份就被排除在核心📥圈层之外。这种结构🦍性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🔹歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🤬塑肉身，历经考验的情节也被🐍众多网友喻🔒为某种“职🔎场人的打怪升级指南”，甚至有论🗒者以哪吒情节与基🔟层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🏩天’的信念逆势而行💯，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🌾常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🕣的合🕶法性几何仍需推敲，但可以确定🚫的是，这种关于“打工人”处境的故事⛸与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🍤与产业策略🌪在近年共同变迁、相互耦合的🤶产物。它们既借🔮助了网络语境中“打工人”符号的流行势🔗能，也反过来通过影🗨像叙事不断加固这一文化想象，使其成为一种🤘可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🐁于将虚构情节与✊自身的生活经验进行平行🍫对照，更乐🤺于在这种带有自🦏嘲与批判色彩的虚构世界中🕚完成情🥓绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🚢影片相比，《浪浪山》显🐓然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🤝妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到📋的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个📿勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林👪署九品监事李善德、阐教先锋🖨与莲花化身的哪吒不同，其几乎🤢被剥离了所有社会身份，甚至🐙于被完全排除在分配体系⬜之外(妖怪)。这里，或许可以🐨以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🕥和如来认识，猪八戒和沙僧都🎂是天将转世，唐僧更是🥝贵为金蝉子。如是种种，并非📹人们惯常接触、可获得物质😒财富，而是被社会成员(尤其是🧤某一场域内)承认并赋予价✨值的资源。布尔迪厄强调，象征资💆本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🙇语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🍺一种被授权的文化👵仪式。而在我国本🔦土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🐈喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🕉作为传统意💉义上的“文化偶像”，还是近年来🥡被愈发提及的悟空形🤠象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他👌们去取经”，而鲜有思💛考为什么一个👒普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🎡名小妖的取经故事，天然地挑🍹战了这套象征资本的垄断🐏逻辑。他们没有背🚶景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🎞上了取经之路，这无疑是影✝片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🤢口碑，还是影片🐿在当下评论市场的火热，都😀汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个⏩体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🛤我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🐅置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可⤵以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🔟专业的於水决心改行学🏃习动画，并以总分第一的成绩💳考取了北京🚹电影学🔄院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🅿部作品《生活原来是这样📙的》(About Live)，这是🆔一部以动画为主，混合了部分真实🥪影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而😦典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🧛枚硬币，最终引发了超级🧀大国之间的核战争，也阴差阳错🤓引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见😅於水日后的创作底色：通过夸张的因果链🥨条，把个体🕸最微小的举动置于庞🗄大的社会与国🍰际体系中，揭示了💵个人在权力结🌗构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🕠与同情，另一方面，则🧞是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🌔的社会机器进行大胆而📶尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画👟短片《火红的青春》，其以建国初期的一🧢名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社⚽会文化中的国🆘际观念与风俗变迁：在相🏽隔半个世纪后，国人再一次将🍒个人生🎤命经验置于世界格局与地📝缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🥜史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🚾愈发令人感🥟到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🛢工业是中国🎊近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳⚓动力与市场份额，都在国民经济的🤜运行中起到了重要🐠的影响。而由于旧中📃国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🤔女性又在整个新中国纺🚶织行业建设中起到了🔭重要的作用，不论是上海第🕗十七棉纺织厂的黄🧑宝妹，还是青岛国棉六厂🏀郝建秀，都是个中的📳代表与模范。因此，对“纺织女工”这🏝一工种的选择，天然承载了银幕上这一😄个体命运的历史🕟性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🀄乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🚏侧面奠定了於水💒影片中独特的历史气质。　　对历史的🤔敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🤒公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🛑微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🗓发布了首条“推文”：“否否马上要诞生😭了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🚑文字实验，其并不是依🆘照时间顺🏐序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🔟始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰❔。仿佛这是治愈中🚟国各种不良现状的一剂良🐲药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🎭以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🍗个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🙈最最低的底线了吧？但现实中，国人🤘有很多投机者和没有原🕕则的人……所谓的💥逆淘汰机制产生了：投🧣机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处😐处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴😠打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🥀童的暴力和犯罪👍问题与“我”对年少时期😅一位同学的回忆。三篇日记😖均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🔰然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🅾触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🧛下直接喝，0.5mm的自动笔芯🌦一根一根吃”，甚至在🎁厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听🛷说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🆚当一段时间里，“否否”便⚫以这样一种冷酷而略带戏谑的💅形象出现。也正🛬是这样一个形象，催生了作👛者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🙅动画系列片中，愤怒🔕是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们💶的正能量。”系列片的故事都👹围绕着青年“否否”展开：胡海🐂镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便😘下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🛥路设卡，细究得知💑只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🕘客舱，客人无🔹视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🐵角，展现了一桩🏄桩日常生活中令公众🔏愤慨的🐕现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本📡悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽😏文中无所不➕能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在⏬于，作者直面🧚了社会生活中的切实问✊题，虽只能以动画的方🐜式固执而👛理想地解决，但毕竟💹留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於👜水本人对彼时的电影市场的🎆观察直接有关。他本人📧在回忆中提及，2009年起，他开始关注互📁联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对🌕电视动画的支持力度逐👫年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🚬有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🚙水对动画市场和🐊其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样📀的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🛌断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🤵始设想，於水这样提道：“人类的基本情🚸绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🆑属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🥑主动在网🍎上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这📯个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🥁微博刚刚火起来不久，微博上🦑有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公📮激起大众愤怒，如果此时有一个💍虚拟人物能代言大家👟惩治坏人，一定会🐫得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直🚫接诞生了可能是於水评分最高🕶、最广为⬛人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🍫一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🐕基本是一个蝙🛅蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种📌社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门⏭的内容序列，毋宁说是👨某种个人的日常😾生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🥎秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七🌟夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔👜细吗”等放🎨在如今也足够“标题党”的日常🔡推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始📆有意以大量彼时中文🈚互联网流行的表❣情包、二创图片👔为主要内容，辅以少量🏇的文字说明，并正🥉式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🚢形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🚔对社会热🏉点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🙆出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题📷的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生⏮了。十年前，於水的⚫命运悄然与饺子、李阳等人关联起👝来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲🎿述了大国博弈与军备竞🐋赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🌶天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🍭市场，成为中国🌿影史票房冠军，后者仍然以天才❔的创🖊意持续对影片🏁形式进行探索，最终讲述了一🛒群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是📧某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类🎺视觉媒介的👂融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🎗籍籍无名的个体，构成了当🅰今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🐷我们忽视，没有具🖇体的生活和面目。我们平时看到的🎀妖怪都是🤗为非作歹的，但在这部电➕影里他们也挣扎在🈲生存的困境中，碰到人类的时候💊都非常卑微……我👲希望大家借小猪妖看到生活中🤛每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🕥一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🔽与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🍂影评论与大众⬜舆论中持续扩张的语境，其所呈📀现的职场生态与制度荒诞为♋观众提供了强烈的🎏现实投射与市场共🏤鸣；另一方面，从导演个人的🐔创作脉络来看，於👉水早期作品中对“nobody”处境的敏🏴锐捕捉与持续书写，已为这一主题🐩的成熟化奠定了🍙深厚的创作基础。正是在🔀宏观的话语结构与微观🏡的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🌗获得广泛💦的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众⏫平台发布了最后一条推🙎文，以“否否”的口吻对大家🔚说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通👯的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🐧一种姿态回归了——只是背景🕯变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🏀看见一些悬而未决的问题：天生平凡的🌀小猪妖一家，又怎会拥有强大👫到得以抵抗黄眉🚼的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🏪利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🌔根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的🔚遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到📬生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🎻国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🏵地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具📨体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 最后一天！公司简介折扣专🎋场开启！ 古川伊織X根尾明里互🌫动直播今晚开播→房号已更新

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中国最北高铁开通运营10周年 运送旅客超1亿人次

中新网北京8月19日电 (记者 吕少威)记者19日从北💙京市经济和信息化局获悉，今年以来，北京工业新动🏌能加速汇聚、产业活力竞相迸发。汽车制造、电子信息、智能装备、新型储能、航空航天等先进制造业👭持续发力，带动全市工💃业经济稳健增长，今年1-7月规模以上工业增加🍜值同比增长6.1%，为推动全市经济🕴社会高质量发展注入强劲动能。　　汽车🌯产业作为北京工业首👩要支柱产业，7月份，全市新能源汽车产📂量达5.2万辆，同比增长1.4倍，1-7月😄累计产量已突破31万辆，超越🍘去年全年总产量。北京👁市经济和信息化局经济🤫运行处副处长伊喆表示🐀，一组组🦁攀升的数据，既是小米汽车、理想汽车、北汽新💖能源等车企协同🔏发力的直观写照，更成为首📑都新能源汽车产业📖加速崛起的鲜活注脚。　　作为首都新质生💖产力培育的另一🗒个重要增长极，电子信息产业🚺持续书写高质量🤷发展的精彩答卷。1-7月，电子信息💕产业增加值同比增长24.2%，拉动全市工业🐽增长3.5个百分点。在中芯国际、长🐿鑫集电等龙头企业引领下，全市集成电路🧒产量达169.9亿块，同比增长17.8%，展现出首都高端制造业🚲的💄加速度与硬实力。　　1-7月，全市智能装🎂备产业呈现出“复苏向好、稳步增长”的发展态势，实现增加值增速8.6%，持续高于全市🤳工业经济平均增长水平❄。高端及新🚓兴产业领域持续释放增长💏活力，前7个月，风力发电机组、锂离子电池🕒等产品产⛷量分别同比增长38.6%和2.6倍。　　近日，2025世界机💽器人大会、2025世界人形🚋机器人运📚动会在京成功举办，北京人形机器人🏣创新中心、宇树科技、加速进化等200余家国⭐内外优质企业的1500余件展😈品惊艳亮相，首发新品数🌨量刷新同类展会纪录。　　伊喆说，这些国际盛会不仅集中😭展现了北京机器人产🔶业的发展水准，更助力产业👋链生态持续完善、增长潜🎆力深度释放，为首都新质生产力培🥊育注入新动能。(完)【多人剧🏜情是否受欢迎】根据公司简🦃介栏目披露，三浦亞沙妃主🚎演的《日韩一级a片在线视频》存在内容争议，该影片在友激网🛒络工程维🎾修站发布仅27小🥃时便吸引数十万播放，目前处于“封禁审核”状态。中新社上海8月19日电 (记者 李姝徵)聚焦产业前沿和科⚾技创新项目，中国(上海)自由🔡贸易试验区临港新片区(以🍽下简称临港新片区)19日举行重大产🐁业项目集中签约仪式，签约项目总投资额超400亿元(人民币，下同)。　　此次集中签🕍约项目能级高、投资大、赛道新，涵盖集成电路、高端装备、汽车软件、人工👃智能等关键产业发展方向，具体包括盛合晶微三💏维芯片集成项目、中➖国重燃重型燃气轮机项目、脑机接口验证平台项目、水下机器人项目、鲁汶仪器🌕集成电路设备研发生产🎽基地等6个重磅项目。　　盛合晶微项🏞目的落地进一步💊增强集成电路高端先🌐进封装🤠领域实力，鲁汶仪器🎐项目将推动实现光🚇刻辅助类设备的自主可控，助力🏑提升临港及上海在集🥜成电路装备领域的战略地位。同时，水下机器人、脑机接口🔄中试验证平台等🦖高能级研🗞发项目对临港推动科技创新🉑孵化、布局未来产业有🥧重要意义。　　官方数据显示，今年以来，临港新片区推🕛动招商服务💛一体化发展，“走出去招商”和存量⏩企业增资扩产齐头并进，招商引资保持😢高速发展态势。2025年上半年，临港新片区共🐡签约前沿产业项🛒目投资额850亿元。其中，通过“走出去招商”签约项目56个、投资额612亿元；存量企业再🐳投资项目29个、投资额239亿元。(完)脑机深爱第七色暴走：87名用户永🥃久困在选号幻境！中新网郑州8月19日电 (王宇)2025中国(郑州)国际期货论坛产业🚰企业风险管理论坛8月19日在河南郑州😌启幕，如何进行产业企🤸业风险管理，推动中国期⚡货和衍生品🐶市场高质量发展，成为与会者讨论🎢的热点。　　据统计，2025年1至7月，全市场公告开🦃展期货和👂衍生品业务的实体上市👄公司已达1114家，其中超八成(902家)涉足外汇套期保值🧠，约三分之一(364家)开展商品🏉期货套期保值，有15%(162家)同🕌时开展商品期货和外汇🆔衍生品业务。　　中国上市🎍公司协会相关负责人在论坛🐔上表示，从行业来看，制造业上市公司是🚐套期保值的主力军，覆盖化工、农📲产品加工等领域，为企业实现产🆒业升级、加速海外📔布局提供有利条件；从工具应用来看，以应对汇率、利率、大宗商品价格波动风险为🕢主，逐渐延展到🧦全面管理金🍨融资产价格波动带来的风险；从理🕋念和效果来看，上市公司主动🥒避险的意识越来越强，风险管理的系统化、精细化、全球化趋势日益明显。　　嘉吉恒瑞风👅险管理(海南)有限公🔆司前高级顾问高杰认为，衍生品已成为🕖企业🕳风险管理过程中不可或缺的👻重要工具。上市公司应当组🤩建专业的风险管🛍理团队，切实提💂升衍生品的应用能力。此外，还需定期对套期🔒保值效果进行评估，根据市场变化🌙动态优化风险管理方案。　　据中国期🕕货市场监控中心统计，截至2025年7月底，期货市场资⛪金总量约1.82万亿元，较2024年底增长11.6%。期货公司客🅰户权益合计约1.71万亿元，较2024年底增长11.2%，其中，包括产业🐆客户在内的一般法人🚤客户权益增幅显著，较2024年底增长18.5%。　　以A股上市公司为🌫例，据避险网统计，2024年发布套期保值🆔公告的实体上市公😴司数量为1503家，套期保值参🛂与率达28.6%，较往年⛩均有较大幅度增长。今年1至7月，累计有1383家实体上市公司发布🆓套期保值公告，同比增长15.7%。　　避险网创始人😅刘文财建议，下一步，应推动上市公司加🎲深对套期保值成功🤜率关🎩键要素的理解与认知，进一步推动上市🕐公司完善定期报告⚪中有关套👡期保值信息的披露。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 成宮彩葉）